Большое Откровение

Возрастные переломы и Большие Откровения, эти понятия нельзя путать. Два крупнейших возрастных перелома в истории человечества приходятся на начало V века и начало XXI века. Первый перелом был прощанием с античным миром, прощанием с античностью (аналогичен переходу из детства в отрочество в 12 лет). Второй перелом – прощание с высокими энергиями и переход в эпоху мудрости (аналогичен переходу в 40 лет, известному своим энергетическим спадом). Три Больших Откровения связаны с завершением полных Империй (четыре имперских цикла). Первое Большое Откровение следовало за четырьмя иудейскими циклами и совпало с переходом человечества в четвертый возраст, отчего было достаточно сильным (все, что связано с [b]Христом[/b] и рождением христианства). Третье Большое Откровение, которое последует за четырьмя российскими циклами, совпадет с переходом из восьмого в девятый возраст и должно быть очень мощным. Буде этот через несколько десятилетий после окончания четвертого имперского цикла (2025), то есть в самом конце XXI века. Происходить Большое Откровение будет на территории России. Место действия не обязательно Москва, но, видимо, и не очень далеко от нее. А вот следующее за четырьмя Англиями Большое Откровение ни с чем не совпадает и должно было получиться не слишком мощным. И, тем не менее, Большое Откровение должно быть именно большим, а не маленьким и не средним. Требования к Большому Откровению, по сути, не так уж и строги. Во-первых, оно должно быть по месту нахождения чисто английским. Во-вторых, по значению оно должно быть всемирным. В-третьих, оно должно быть внезапным и абсолютно непредвиденным. В-четвертых, оно должно быть божественно простым, как все гениальное. В-пятых, оно должно резко ускорить процесс слияния человечества в единое целое. В-шестых, должно сопровождаться массовой гениальностью участников Откровения. Все эти условия примерим к английскому откровению, но задумаемся и над тем, чего требует от нас грядущее русское Откровение. Итак: окрестности Лондона, шестидесятые годы XX века, буквально на наших глазах произошло Большое Откровение, и мы наблюдая его и в каком-то смысле участвуя в нем, по настоящему его не оценили. В конце пятидесятых, среди множества других молодежных ансамблей появилась на вид обыкновенная четверка из Ливерпуля. Нечто подобное уже было в Иудее первого века. Появление [b]Иисуса[/b] ничем особым не отличалось от появления множества других пророков (Иудея ждала Мессию). Постепенно становится очевидным, что из всех возможных кандидатов на реализацию Большого Откровения выбраны именно [i]"Битлз"[/i]. Из заурядной команды (чуть лучше других рок-групп) они за несколько лет превращаются в непостижимое музыкальное чудо, понять и осознать которое не дано нам до сих пор. Любителям джаза, классики, попсы или просто тем, кому медведь на ухо наступил, будет довольно трудно понять, что за взрыв произошел в те годы. Одновременно тинэйджеры всего мира как будто оглохли и ослепли, не видя ничего, кроме [i]"Битлз"[/i], не слыша ничего, кроме [i]"Битлз"[/i]. Свет от великой четверки залил все. Никогда еще человечество, пусть только в одном своем возрастном слое, не было так едино. Собственно это и было началом Большого Откровения. Доказательств невероятности этого события можно привести очень много. Никогда до этого момента Англия не была законодательницей музыкальной моды, да и вообще не числилась музыкальной державой. Дальше: никогда столь юные создания не становились всемирными кумирами. Никогда еще музыка не была продуктом столь явного коллективного творчества. Никогда еще эволюция композиторов не происходила с такой скоростью. Никогда еще вокал и инструменты не сливались в столь неразрывное целое. Никогда еще сочинение и исполнение музыки не происходило столь неразрывно. Никогда еще изобретение новых тембров и даже инструментов не производилось в угоду уже сочиненной музыке. Никогда еще звуки жизни не врывались так смело в музыку. Никогда еще вокал не был столь раскрепощен. Список можно продолжать еще долго. В музыке чудеса случались и раньше. Разве не чудо появление [b]Моцарта[/b] или [b]Шопена[/b]? Но те чудеса не имели всемирного значения, их воздействие оказалось растянутым в веках. Здесь чудо произошло мгновенно, было всеми услышано и всеми понято. Однако для полноты чуда необходимо еще распятие, смерть и посмертное воскресение. В этом смысле сценарии Откровений чрезвычайно сходны. [i]"Битлз"[/i] умирают. Формально в 1970 году, фактически на год раньше. Кто виноват в этой смерти? Слава, деньги, жены, США или наркотики – так ли уж это важно. Важно, что смерть произошла: божество, сошедшее с небес, умирало на глазах убитой горем толпы. Казалось, небо рухнет на землю. Все были просто в трансе. И вот в этот драматический момент произошло не просто чудо, а сверхчудо. По сути, 1969-1970 годы – это и есть главные даты Большого Откровения. Во-первых, умерший Бог воскрес. Оказалось, что все по отдельности экс-битлы (кроме разве барабанщика) пишут музыку ничуть не хуже [i]"Битлз"[/i] (на зрелый вкус, так даже и лучше). Во-вторых, музыка эта, по сути, остается битловской. И если не обращать внимания на тембр голоса, то не всегда отличишь песню [b]Леннона[/b] от песни [b]Харрисона[/b] или [b]Маккартни[/b]. Единственное, их музыка перестала так быстро меняться. По сути, после воскресения [i]"Битлз"[/i] зафиксировали свой образ. Но ведь и [b]Христос[/b] после воскресения особенно не трансформировался. А еще история, произошедшая с учениками [i]"Битлз",[/i] коих можно считать по разному, и не исключено, что их было именно 12, также как апостолов. И если в первом Большом Откровении ученики дождались шума с неба, [i]"как бы от несущегося сильного ветра. И явились им разделяющиеся языки, как бы огненные, и почили по одному на каждом из них. И исполнились все Духа Святого, и начали говорить на иных языках, как Дух давал им повещевать"[/i], то и теперь 12 "апостольских" английских рок-групп в 1969-1970 годах потеряли робость, и каждая в своем стиле ("на иных языках") стали вещать миру о Большом Откровении. [i]"Блэк Сэббэт", "Дип Перпл", "Дженезис", "Джетро Талл", "Кинг Кримсон", "Лед Зеппелин", "Назарет", "Пинк Флойд", "Ти Рекс", "Юрайя Хип", "Йес", "ЭЛО"[/i]. Все эти группы именно в 1969, 1970 годах испытали невиданный подъем, который длился два-три года и потом резко пошел на нет. Причем каждая группа стала основателем целого музыкального направления. Откровением внутри Откровения можно считать бессмертную рок-оперу [b]Тима Райса[/b] и [b]Ллойда Вебера[/b] [i]"Иисус Христос – суперзвезда". [/i] Резюмируя можно сказать: в 1969-1973 годах произошел аномальный взрыв наведенной музыкальной гениальности в Лондоне и его окрестностях, и знать об этом необходимо всем любителям аномалий. Конечно, обрыв гениальности встречается в истории культуры, но никогда такой обрыв не был столь массовым и внезапным. В человеческом сознании очень трудно уложить явление описанное выше. Разве [b]Чайковский[/b] или [b]Моцарт[/b] могли бы вдруг перестать быть гениями, разве писал с годами хуже [b]Шостакович[/b] или [b]Бетховен[/b]? Однако здесь мы имеем дело, во-первых, с коллективным творчеством (рокмузыканты-одиночки не испытали столь резких перепадов), во-вторых, гениями все эти люди стали как бы в состоянии аффекта, в состоянии массового психоза (гипноза, самогипноза). Это объяснения для материалистов. Для меня же все, что происходило с 1969 по 1973 годы, было самым настоящим чудом, и я счастлив, что был заинтересованным и фанатичным свидетелем этого чуда. Что касается дальнейшей истории рок-музыки, то она утратила очарование чуда и стала планомерно осваивать плоды Большого Откровения. За границами 1973 года рок-музыка – одно из явлений культуры, причем культуры в основном западной, то есть культуры, загнанной в коммерческие рамки, способной лишь медленно эволюционировать, но никак не прорываться на новые уровни. Возвращаясь к теме поиска Империи, отметим, что все величие второго Большого Откровения хоть и произошло на территории Запада, однако всей своей сутью пребывает все же в мире Империи. Не будем копаться в родословных великих рок-музыкантов, разыскивать там евреев, ирландцев, индусов, малагасийцев, папуасов и т.д. Рок-музыка потому стала доступна и понятна (в отличие от джаза) и китайцам, и малайцам, и русским, и узбекам, что втянула в себя что-то от самых разных музыкальных культур (тут и Индия, и Китай, и черная Африка, и, конечно же, европейская музыка). При этом рок-музыка умудрилась найти и нечто наднациональное, что-то почти физиологическое. Иначе, каким бы образом 14-летние юнцы всех стран, не сговариваясь, не понимая слов, сквозь железные занавесы, бетонные стены и глушилки прорвались в Ливерпуль, а потом в Лондон и Бирмингем, и слились душой с юнцами всего мира.